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またまた、東京日仏学院からの案内メールが届きましたので、皆様に今月の催し物をお知らせします。

特集：フランス映画とは何か？

特集：フランス映画とは何か？
プログラム企画：ドミニック・パイーニ

元シネマテーク・フランセーズ館長、現在、ポンピドゥー・センターで文化部のディレクターを務めるドミニック・パイーニは、映画についての豊かな知識のもと、つねに独創的なプログラムを提案してきました。今回ご紹介するプログラムは、同氏が約3年前に、ベルギーのブリュッセル王立シネマテークの依頼で企画したものの一部です。フランス映画の中の２本、あるいは3本を並べ、それらの間にある同時代的類似性、あるいは時代を越えた継承、影響関係、スタイル、テーマにおける出会いについて考察します。既存のカテゴリーや、関係性、映画史から解き放ち、異なる視線で作品と向かい合ってみることで、「フランス映画」の新たな見取り図が見えてくるでしょう。

協力：フランス外務省、ユニフランス、ビターズ・エンド、セテラ・インターナショナル、コンパニ・メディテラニエン・ドゥ・フィルム、フィリップ・ガレル、ゴーモン、フランス映画社、レ・グラン・クラシック、日本ヘラルド映画株式会社、東北新社、ユーロスペース、ザジ・フィルムズ



特集：フランス映画とは何か？
クレールの昼食：「草の上の昼食」、「クレールの膝」

『クレールの膝』での湖畔でのピクニックは、抑圧された感情や卑小なこと、フェティシスムや安っぽい支配力などを辛辣に露わにする。ルノワールの「各自に道理がある」（『ゲームの規則』）に対して、ロメールは、偶然を最終決断へと変えてしまう放縦な能力で応えるのだが、まさに言葉の力のみでそれを可能にしている。

ルノワールでは、草の上の昼食やピクニックが夕立で締めくくられるが、そのことがおそらくロメールの記憶にあったのだろう（『クレールの膝』の中の有名な雨のシークエンスを見てほしい。
雨によってブリアリがついにクレールの膝を触ることになるあのシークエンスを）。ロメールの汎神論が多少なりとも倒錯的な道徳主義や、田舎に対する都会人の不信感と矛盾しているとしても、気象学が感情や官能の急変と調和しているルノワール敵な場所とアクションの一貫性を、ロメールは忘れていない。

「草の上の昼食」
（1959年／92分／16ミリ→ヴィデオ／カラー）
監督：ジャン・ルノワール
出演：ポール・ムーリス、カトリーヌ・ルーヴェル、フェルナン・サルドゥー
9月11日（土）14時30分
9月12日（日）14時30分
＠エスパス・イマージュ
会員：500円／一般：1000円→無料
お詫び：プリント未着により、ヴィデオによる差し換え上映を行った『草の上の昼食』についてですが、その後の調査で「借り入れ可能な」16ミリプリントは現存しないことが判明しました。つきましては、まことに残念ながら16ミリでの追加上映は中止とさせていただきます。なにとぞご了承下さい。

「クレールの膝」
（1970年／105分／35ミリ／カラー／日本語字幕付）
監督：エリック・ロメール
出演者：ジャン＝クロード・ブリアリ、オーロラ・コルニュ、ファブリス・ルキーニ
9月11日（土）17時　
9月12日（日）17時
＠エスパス・イマージュ
会員：500円／一般：1000円



特集：フランス映画とは何か？
子供・ミーツ・ガール：「秘密の子供」、「ボーイ・ミーツ・ガール」
「勝手にしやがれ」、「秘密の子供」、「ボーイ・ミーツ・ガール」と並べることができるだろう。ゴダール、ガレル、カラックス。現代のフランス映画における、夢中にさせる、秘められたつながりだ。男の子がある女性に出会う。ストーリーのもとになる他にどんなシナリオを思い描けるというだろう？
ガレルの作品とカラックスの作品を結びつけているのは、その静寂さ（サイレンス映画に対する共通の憧憬）、コントラストの強い白黒の映像、今にも踊り出しそうな俳優たちの身体の動き、そして登場人物たちの情熱によって燃え尽きたような焦燥感、大胆に省略された説話法であり、一言で言えば、激しいまでの（強烈な）詩学によって彼らは結びついている。
「秘密の子供」
（1979年／1982年／95分／35ミリ／モノクロ／日本語字幕付）
監督：フィリップ・ガレル
出演：アンヌ・ヴィアゼムスキー、アンリ・ド・モブラン
9月18日（土）14時30分　
9月19日（日）14時30分
＠エスパス・イマージュ
会員：500円／一般：1000円


「ボーイ・ミーツ・ガール」
（1984年／100分／35ミリ／モノクロ／日本語字幕付）
監督：レオス・カラックス
出演：ドニ・ラヴァン、ミレーユ・ペリエ
9月18日（土）17時　
9月19日（日）17時
＠エスパス・イマージュ
会員：500円／一般：1000円



特集：フランス映画とは何か？
アンジェルとトニの葦：「野生の葦」、「アンジェル」、「トニ」
「トニ」と「アンジェル」は、南仏プロヴァンスのリアリズムという、フランス特有のジャンルの対をなす2本の作品である。嫉妬による激情、性、労働、地方のアイデンティティー、30年代のふたりの主要な映画作家によって一緒に織り上げられたテーマ。彼らは同じ世界について語っているが、多くのフランス映画の原型となる特徴を喚起させる説話法によって語っている。
90年代にテシネが描いたのは同じ南仏ではない（「野性の葦」の舞台は南西部である）。しかし（ルノワールの）リアリズムと（パニョルの）ピクチャレスクの両方に挑戦しながら、それらを対立させることない。「フランスの思い出」の監督テシネも、同様に、情熱、セクシュアリティー、労働、地方のアイデンティティーを描いているのだが、20世紀の別の時代（62年初夏、アルジェリア独立戦争末期）においてすべてはより混乱している。テシネが60年代に「野性の葦」の時代を設定しているとしても、この作品は、愛することや、愛の営みをすること、労働すること、風景の中にとけ込むこと、あるいはそこから浮かび上がることについて、何もかもがかつてと同じようには相反することがない20世紀末の作品であるだろう。
「野性の葦」
（1994年／110分／35ミリ／カラー／日本語字幕付）
監督：アンドレ・テシネ
出演：エロディ・ブシェーズ、ゲール・モレル、ステファン・リドー、ジャック・ノロ
9月24日（金）19時
9月26日（日）14時30分
＠エスパス・イマージュ
会員：500円／一般：1000円

「アンジェル」
（1934年／133分／35ミリ／モノクロ／無字幕・日本語同通付）
監督：マルセル・パニョル
出演：フェルナンデル、オラーヌ・ドゥマジ、アンリ・プポン
9月25日（土）17時
＠エスパス・イマージュ
会員：500円／一般：1000円

「トニ」
（1934年／85分／35ミリ／モノクロ／英語字幕付）
監督：ジャン・ルノワール
出演：シャルル・ブラヴェット、ジャニー・エリア、セリア・モンタルヴァン
9月25日（土）14時30分
9月26日（日）17時
＠エスパス・イマージュ
会員：500円／一般：1000円



特集：フランス映画とは何か？
プレイヴィル：「プレイタイム」、「アルファヴィル」
レインコートを着て、ソフト帽をかぶったふたりのヒーロー、時間と未来を先取りしたような都会を旅する旅人であるユーロ氏とレミー・コーション。ふたりは、同じように、鋼鉄とコンクリートでできた迷宮の只中で茫然自失している。タチの薄暗い照明、ゴダールの半透明な暗さ、不条理の都と苦悩の都。ビュルレスク（滑稽物）と推理映画、映画のふたつの主要なジャンルがフランス風に再訪されている。タチはもはや我々を笑わすのではなく、不安にさせる。映画のために作られたセット、このうえなく豊かな音響、70ミリの圧倒的なフォーマットなどが「プレイタイム」にフランス映画の中でも類を見ないほど壮大な作風を与えている。それに反してゴダールは、ロボットのようなピン・アップガールや、コンピューターのアルファ60、ラング以後の世界の支配者（ハワード・ヴェルノン）によって我々を微笑ませる。
「プレイタイム」
（1967年／119分／35ミリ／カラー／日本語字幕付）
監督：ジャック・タチ
出演：ジャック・タチ、バルバラ・デネック、ジャクリーヌ・ル・コンテ
10月1日（金）19時
＠エスパス・イマージュ
会員：500円／一般：1000円

「アルファヴィル」
（1965年／98分／35ミリ／モノクロ／日本語字幕付）
監督：ジャン＝リュック・ゴダール
出演：エディ・コンスタンチーヌ、アンナ・カリーナ、ラズロ・サボ
10月2日（土）14時30分
＠エスパス・イマージュ
会員：500円／一般：1000円



特集：フランス映画とは何か？
ジュ・テーム、そして言い争いして…：「ジュ・テーム、ジュ・テーム」、「そして僕は恋をする」
80年代以降登場した新しい映画作家の中でも、アルノー・デプエシャンは、未知の大陸、隠された地のようなものとして、精神＝機械にもっとも執着している映画作家だろう。「魂を救え！」がそうした未知なるものの呼びかけとして不安を掻き立てる作品であるとすれば、「そして僕は恋をする」は、マリヴォダージュ（男女間の粋な会話、恋愛遊戯）が感情の転移のメカニズムへと逸脱していく作品である。「そして僕は恋をする」という気取ったタイトル（原題：僕は言い争いした…（僕の性生活））は、「勝手に逃げろ（人生）」がそれとは違う目的でそうだったように、意識の隠された、あるいは潜在的な段階を示唆している。しかしデプレシャンが想像し続けているのはゴダールはなく、レネである。レネこそが記憶の働き、無意志的記憶の仕掛け、思い出の連鎖というものに自分の作品を捧げてきた映画作家だからだ。
「ジュ・テーム、ジュ・テーム」
（1968年／91分／16ミリ／カラー／英語字幕付）
監督：アラン・レネ
出演：クロード・リシュ、オルガ・ジョルジュ＝ピコ、アヌーク・フェルジャック
10月3日（日）14時30分
10月9日（土）14時30分
＠エスパス・イマージュ
会員：500円／一般：1000円

「そして僕は恋をする」
（1996年／178分／35ミリ／カラー／日本語字幕付）
監督：アルノー・デプレシャン
出演：マチュー・アマルリック、エマニュエル・ドゥヴォス、ジャンヌ・バリバール
10月8日（金）19時
＠エスパス・イマージュ
会員：500円／一般：1000円



特集：フランス映画とは何か？
ある女の心：「身体から心へ」、「ある女の愛」
グレミヨンとヴェキアリは、自分たちの生きた時代から同じようにずれていたという意味で、フランス映画の中に還元できない特異な存在である。グレミヨンは、詩的リアリズムの継承者であり、また現代的な映画作家でもある。「ある女の愛」でミシュリーヌ・プレール演じる登場人物は、ロッセリーニにおけるイングリド・バーグマンと同時代の登場人物といえる。彼女たちは、愛への献身と社会的、職業的独立との間で引き裂かれた女性だ。グレミヨンのスタイルの中には、ドゥルーズが戦後の現代映画について述べた「感覚運動的知能の遊離」のようなもの、つまりアクションの不在、心理的指標の消失がすでに存在している。ヴェキアリも同様に現代的映画作家であるが、あえて言えば、逆の形でそうである。ヴィキアリはパゾリーニとゴダール以降の映画作家であり、つまり自己分析的演出、劇的効果の幻想について批判的な意識を持った映画作家である。フランスの現実主義的で、詩的な古典主義とモデルニテの間の緊張によって、ヴェキアリは「フランス風」フィクションの中でも最も重要な映画作家である。
ミシェリーヌ・プレールは「ある女の愛」で医者であり、エレーヌ・シュルジェールは「身体から心へ」において薬剤師である。ニコラ・シルベールは、マッシモ・ギロッティの地中海的なエゴイスムと男性優位主義を想起される。
グレミヨン、ヴェキアリ、ふたりの映画作家はイデオロギー的なものと性的なものの両義性の巨匠である、同時に古典的でも、現代的でもある。
「身体から心へ」
（1979年／120分／35ミリ／カラー／無字幕）
監督：ポール・ヴェキアリ
出演：エレーヌ・シュルジェール、ニコラ・シルベール、マドゥレーヌ・ロバンソン
10月10日（日）14時30分
10月24日（日）14時30分
＠エスパス・イマージュ
会員：500円／一般：1000円

「ある女の愛」
（1953年／80分／16ミリ／モノクロ／英語字幕付）
監督：ジャン・グレミオン
出演：ミシュリーヌ・プレール、マシッモ・ジロッチ、ギャビィ・モルレ
10月15日（金）19時
10月23日（土）14時30分
＠エスパス・イマージュ
会員：500円／一般：1000円



特集：フランス映画とは何か？
イルマは我らのもの：「イルマ・ヴェップ」、「パリは我らのもの」
「イルマ・ヴェップ」は、オリヴィエ・アサイヤスという映画作家のキャリアの中で絶対的転換期となる作品であり、この作品までは、サイレント映画の造形性がこの映画作家にとって特別な悩みの種となったことはなかった。フランス的フィクションの起源への回帰を越えた、こうしたフイヤードへの再来は、アサイヤスのアンダーグランドな実験映画への新たな関心も伴っている。シリーズ物とフィルム素材へ手を加えることは、初期フィルム作品と実験映画を故意に結びつけようとした80年代の新しいシネフィルたちの時代の雰囲気を表しているだろう。ジャック・リヴェットは、それから30年前に、ヌーヴェルヴァーグの映画作家の中のでももっともフイヤード的な映画作家であった。13時間にも及ぶ「アウト・ワン」が「Tih Minh」や「吸血鬼」の流れと競合していたとしたら、処女作の「パリは我らのもの」はすでに、フイヤード作品のように、悲劇的高貴さと連続ドラマ的通俗性との間の微妙な対立を導入しながら、陰謀と都会の迷宮、古代悲劇によって構造化されたフィクションの試みであった。
※テキストはすべてドミニック・パイーニによって書かれた「フランス映画とは何か？」（「トラフィック　50号特別号」）からの抜粋です。より詳しい内容は、雑誌「nobody」15号に掲載予定。

「イルマ・ヴェップ」
（1996年／99分／35ミリ／カラー／日本語字幕付）
監督：オリヴィエ・アサイヤス
出演：マギー・チャン、ジャン＝ピエール・レオ、ナタリー・リシャール
10月30日（土）14時30分
＠エスパス・イマージュ
会員：500円／一般：1000円

「パリは我らのもの」
（1960年／135分／16ミリ／モノクロ／英語字幕付）
監督：ジャック・リヴェット
出演：ベティ・シュネデール、ジアニ・エスポジット、ジャン＝クロード・ブリアリ
10月29日（金）19時
10月31日（日）14時30分
＠エスパス・イマージュ
会員：500円／一般：1000円



　


ゴダールの夕べ　4：ゴダールと自叙伝／あるスイスの物語
10月4日（月）19時
＠東京日仏学院エスパス・イマージュ
会員：500円／一般：1000円

戦闘的な作品や、ヴィデオ作品への挑戦、そして様々なヨーロッパのテレビ局のために作品を発表した後、ゴダールは『勝手に逃げろ／人生』で見事に商業映画へと回帰を果たす。「スター」（ジャック・デュトロン、イザベル・ユペール、ナタリー・バイ共演）の映画への回帰、しかしそれは映画作家ゴダールにとって、複数の意味で、新たな美学的方向性を示していた。ゴダールはこれ以降、ヴィデオで発見したことを自分の映画作品に盛り込んでいき、ストーリーはパリから遠くはなれた場所で展開し、田舎や森が特権化されるようになる。『勝手に逃げろ／人生』は、『パッション』、『カルメンという名の女』、『ゴダールのマリア』、『右側に気をつけろ』と続く、それからの驚異的な10年間のゴダール作品の序章を飾る作品である。

勝手に逃げろ／人生
出演：ジャック・デュトロン、イザベル・ユペール、ナタリー・バイ、ローランド・アムスタッツ
撮影：レナート・ベルタ
（1979年／98分／カラー／35ミリ／日本語字幕付き）
ライターのドゥニーズ（Ｎ・バイ）、その愛人のＴＶディレクター、ポール・ゴダール（Ｊ・デュトロン）、娼婦イザベル（Ｉ・ユペール）の三人の男女。スイスを舞台に『－１＝勝手に逃げろ』『０＝人生』という短い導入部に続き四章立てで、労働や、人間（男女）関係、家族制度、権力などについて、彼らのごく日常的な生活断辺のスケッチを通して語られる。『１章　想像界』では都会を捨て田舎暮らしを始めようとするドゥニーズの覚醒が、『２章不安』では家族とも冷めた関係に陥り、行き場のないポールの焦燥が、『３章　商売』では田舎を出て都会で売春をしようというイザベルが描かれ、『４章　音楽』において、この三者が合流し、それぞれ新たなベクトルを指し示す。
※上映前に、ステファン・サラザン氏の解説があります。




ジョルジュ・サンド関連上映
10月16日、17日に開催するジョルジュ・サンド生誕二百年記念シンポジウムにあわせ、ジョルジュ・サンド描いた映画作品を2本上映します。

青い旋律（ビデオ・タイトル：『ソフィー・マルソーの愛人日記』）
（1991年／132分／カラー／35ミリ／英語字幕付）
監督：アンジェイ・ズラウスキー
出演：ソフィー・マルソー、マリー＝フランス・ピジェ、ヤヌーシュ・オレイニチャク、フェオドール・アトキン　
1846年夏、デュドゥヴァン男爵夫人、別名ジョルジュ・サンドは、親しい友人たちとノアンにいた。重病のショパン、歌姫・ヴィアルド、ドラクロワ、ツルゲーネフ、デュマ・フィスといった錚々たる面々だ。ショパンの死期は近く、サンドの愛も過去のものとなっていた。一方、その娘ソランジュは、病弱なこの作曲家を深く崇拝すると同時に、華やかな母に妬みを抱いていた。ショパンに接近するソランジュ…ショパンの調べに乗せて描かれる愛と別れ。
10月16日(土)14時30分　＠東京日仏学院　エスパス・イマージュ
入場無料（上映開始30分前より整理券を配布、15分前開場）

年下のひと
（1999年／135分／カラー／35ミリ／日本語字幕付）
監督：ディアーヌ・キュリス
出演：ジュリエット・ビノッシュ、ブノワ・マジメル、ステファノ・ディオジニ
1832年6月、パリ。とある朗読会で、サンドは批評家から激しく罵倒される。気丈に振る舞いながらも、動揺を隠せないサンド。その時彼女に話しかけ、優しく慰めてくれたひとりの男がいた。それは天才詩人ミュッセとの運命の出逢いだった。二人は間もなく激しい恋に落ちるが、子どものように彼女を慕い、激しく愛を求めるミュッセに疲れたサンドは、医師パジェッロの優しさに身を委ねてしまうのだった…
奔放で恋多き女性作家ジョルジュ・サンドと詩人ミュッセとの愛の葛藤を描いたドラマ。
10月17日(日)14時30分　＠東京日仏学院　エスパス・イマージュ
入場無料（上映開始30分前より整理券を配布、15分前開場）


ビデオフォルム映画祭　ベスト・コレクション

プログラム企画者：ガブリエル・スシェール

1986年、クレルモン＝フェランにて、ビデオアートの新しい創造のあり方を発見し続けているビデオフォルム映画祭を創設し、それ以降、同映画祭のディレクターを務める。1993年に季刊雑誌「テュルビュランス・ビデオ」を創刊、ヴィジュアルアートや新たなテクノロジーをめぐっての報告、考察を展開する一方、クレルモン＝フェランでギャラリー「時間の芸術『ラール・ドュ・タン』」を開くなどの活躍をみせている。

ガブリエル・スシェールによるプレゼンテーション
10月28日（木）19時
＠東京日仏学院 エスパス・イマージュ
会員：無料／一般：500円

プログラムは都合に変更されることがありますのでご了承ください。
ダイアログのある作品のみ、英語字幕が付く予定です。
協力：Heure Exquise! Distribution （www.heure-exquise.org）
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This one will know, how far I live on.

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講演会関係
①ミッシェル・オンフレイ講演会「反逆者の政治：ある快楽主義的政治」
②ジャン＝フランソワ・プジェ講演会　「ポール・リケとミディ運河」
③森洋子講演会：「シャボン玉の教訓と愉しみ　－西洋と日本の図像を比較して－」
④ジョルジュ・サンド生誕二百年記念シンポジウム1　「ジョルジュ・サンドと芸術」
⑤ジョルジュ・サンド生誕二百年記念シンポジウム2　「ジョルジュ・サンドのイメージ：その過去と現在」
⑥【コルシカ・デー】　シャルル・ナポレオン講演会　「コルシカ：伝統と現代」　→「特別企画」のページへ
⑦【フランス大使館主催・日仏学際シンポジウム】　デジタルアート：ニューテクノロジー、創造、社会

①ミッシェル・オンフレイ講演会　「快楽主義的ポリティーク：反逆者のポリティーク」

10月6日（水）19時
＠東京日仏学院　エスパス・イマージュ
同時通訳付き／入場無料
ミッシェル・オンフレイ
1983年から2002年までカーン高等学校で哲学を教え、その後カーン民衆大学を創立する。すでに日本で翻訳された「哲学者の食卓」(新評論刊／1998年) も含め、すでにFeeries anatomiques. Genealogies du corps faustien (グラッセ社刊／2003年)、Epiphanie de la separation : la peinture de Gilles Aillaud (ガリレー社刊／2004年) など20冊以上の著書があり、肉体は何ができるか、何において身体は哲学が偏愛する対象なのか、倫理的快楽主義と政治的アナーキズムの関係など、快楽主義の理論を展開する。
彼はまた無神論的な現代の倫理の表明に腐心し、1997年に刊行された「反逆者のポリティーク：抵抗と不服従の概論」(仮題)では政治的な方策を提示している。
ミッシェル・オンフレイHP　
ミッシェル・オンフレイ　「哲学契約｣（抄訳）

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【注釈】
一点注意していただきたいのですが、Pascal Hervieu氏が今回抄訳されたこのMichel Onfray氏の最新著作「le contrat philosophique」は出版社名や出版年月、翻訳の内容をみる限り、正しい原題は「La communauté philosophique　－Manifeste pour l'Université populaire－」であるような気がします。よって、タイトルの翻訳も『哲学契約』ではなく『哲学共同体』がよろしいかと思います。


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＊＊＊ミッシェル・オンフレイ　「哲学契約｣（抄訳）のつづき＊＊＊

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⑥特別企画：コルシカ・デー
シャルル・ナポレオン講演会　「コルシカ：伝統と現代」
2004年10月22日(金)18時30分
＠東京日仏学院エスパス・イマージュ
入場無料／同時通訳付
司会：長谷川秀樹(千葉大学助手)

シャルル・ナポレオン
1950年生まれ。経済学博士（パリ第一大学）。フランス財務省およびDATAR（フランス国土整備庁）で重職をこなし、クレディリヨネ銀行の役員等企業重役などもつとめるかたわら、ミッテラン政権では地方分権政策に携わる。のちにコルシカ島のアジャクシオ市助役に選ばれ、観光行政を担当。著作も幾つかあり、島の文化社会活動にも深く関わる。ボナパルトとの関係ではナポレオンの弟ジェロームの末裔に当たる。この講演会は、10月22日と23日に開催されるコルシカデーの一環として行われる。

特別企画：コルシカ・デー
スルディァンティ：コルシカの「心の声」
　 2004年10月23日（土）
開場：18時30分／開演：19時
＠東京日仏学院エスパスイマージュ
当日：2500円
前売り、東京日仏学院会員：2000円
お問い合せ：東京日仏学院（03-5261-3933）
スルディァンティ（I Surghjenti）
ギ・カナレーリ、パスカル・モランディーニ、ジャン＝ポール・マンジョン、ジャン＝ノエル・プロフィーヅィの4人で構成されるコルシカの中堅ポリフォニーグループ。1979年文化団体形式で結成。Surghjentiとは「水源」を意味するコルシカ語。すべてのメンバーがコルシカ南部出身であるため、歌詞はほとんどすべてが南部方言で書かれている。海外公演も多い。なお、2002年に日本で公開されたフランス映画『父よ（Mon pere）』（ジョゼ・ジョヴァンニ監督）では主題歌および挿入歌を歌っている。現在までにCD9タイトルをリリース。最新CDは2003年のOrma.
また、今回はこのグループに尺八琴古流榎本流三代目榎本秀水が特別ゲストとして一部出演する。
スルディァンティ公式HP

協力：日本コルシカ協会



⑦【フランス大使館主催・日仏学際シンポジウム】　デジタルアート：ニューテクノロジー、創造、社会
10月10日（日）～13日（水）
＠金沢21世紀美術館、日本科学未来館、慶應義塾大学、NTTインタ－コミュニケ－ションセンタ－
同時通訳付
主催：フランス大使館科学技術部　
お問い合せ：03-5420-8883
私たちは今、ユビキタスネットワ－ク社会の幕開けと変化に富んだのデジタル映像の時代に生きています。コンピュ－タや情報技術により、映像と音響の表現や利用方法が大幅に変化しました。コンピュ－タゲ－ムのめざましい進歩は、ヴァ－チャルの世界を日常的なものにし、デジタルCGは、見る者を複合的な現実へと誘惑し、アニメ/漫画によって描かれた未来社会は、より現実に近いものとなって来ています。
コンテンポラリ－ア－トの世界では、コンピュ－タにより、従来の手法から変化を遂げ、観客とより直接的でインタラクティヴな関係が持てるようになりました。新しい認識方法が、様々なデジタルユビキタスイメ－ジと共に出現し、ア－トと科学技術との境界を越えようとしています。
このシンポジウムは、学際的なフォ－ラムとして、芸術家、科学者、哲学者がそれぞれの立場から意見を交換し、新しいコンセプチュアルな基盤を定義していくというものです。

10月10日（日）10時～12時　＠金沢21世紀美術館
『F-MEDIA：フランス人ア－ティストとニュ－メディア』
パネリスト：マチュ－・ブリアン、フィリップ・パレノ、藤幡正樹（以上ア－ティスト）、フランソワ・ロッシュ（ア－ティスト／建築家）、ニコラ・ブリオ（パレ・ド・ト－キョ－現代創造センタ－館長）
モデレ－タ－：クリスティ－ヌ・ビュシ=グリュクスマン（パリ第8大学名誉教授、芸術・哲学）
　

10月11日（月・祝）　＠日本科学未来館7ＦみらいCANホ－ル
『コンピュ－タとクリエイティヴィティ』（13時30分～15時）
パネリスト：コルコズ、フィリップ・パレノ、藤幡正樹（以上ア－ティスト）、ステファン・ナトキン（国立工芸技術院教授／国立インタラクティヴ・メディア学校）、中津良平（関西学院大学教授、情報学）
『デジタル・ユ－トピア』（15時30分～17時）
パネリスト：草原真知子（早稲田大学教授、デジタルア－ト・文化）、デヴィッド・エリオット（森美術館、館長）、フランソワ・ロッシュ（建築家／ア－ティスト）、クリスティ－ヌ・ビュシ=グリュクスマン（パリ第8大学名誉教授、芸術・哲学）、徳田英幸（慶應義塾大学教授、ユビキタスコンピュ－ティング）
　

10月12日（火）　＠慶應義塾大学三田キャンパス　東館6Ｆ G-SECラボ
『ニュ－メディアの美学』（13時30分～15時30分）
パネリスト：ニコラ・ブリオ（パレ・ド・ト－キョ－現代創造センタ－館長）、アンヌ=マリ－・デュゲ（パリ第1大学教授、芸術・哲学）、ジャン=ピエ－ル・バルプ（パリ第8大学教授、デジタル文学）、ドゥ・ジェンジュン（ア－ティスト）、石田英敬（東京大学教授、哲学）
『認識科学とヴァ－チャルイメ－ジ』（16時～18時）
パネリスト：ダニエル・アンドレ－ル（パリ高等師範学校教授、認識科学）、茂木健一郎（ソニ－コンピュ－タサイエンス研究所、認識科学）、廣瀬通孝（東京大学教授、バ－チャル・リアリティ）、おおもりたかひで（慶應義塾大学教授、心理学）、渡辺茂（慶應義塾大学教授、心理学）、岡田光弘（慶應義塾大学教授、哲学）
　

10月13日（水）　＠NTTインタ－コミュニケ－ションセンタ－（ICC）　
『SIG-SOUND：コンピュ－タと音楽』（14時～17時30分）
パネリスト：ジェラ－ル・アサイヤグ（音響音楽研究所、音楽情報学）、田中能（ミュ－ジシャン、ソニ－コンピュ－タサイエンス研究所、パリ）、マチュ－・ブリアン（ア－ティスト）、オ・ラム（ミュ－ジシャン／ＤＪ）、久保田晃弘（多摩美術大学教授、音楽学／ミュ－ジシャン）、クリストフ・シャルル（武蔵野美術大学教授、ミュ－ジシャン）、三輪眞弘（情報科学芸術大学院大学教授、ア－ティスト）
『ライヴ・パフォ－マンス』（18時～21時）
田中能、久保田晃弘+クリストフ・シャルル、オ・ラム


＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊芸術、学術の秋をご満喫下さい。以上。＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
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This one will know, how far I live on.