[shikalover]

Pav, je n'ai pas dit que ce n'etait pas connu mais c'est certainement beaucoup moins gros que ce qu'on pense, il faut relativiser. A l'echelle planetaire, Oasis a vendu autant de disques qu'Hamasaki Ayumi. D'ailleurs, cette derniere a ete numero un des charts a Honk Kong, Taiwan, Singapour et en Chine. Ces cultures sont quand meme un peu plus proche du Japon que la France. En nombre, elle marquera peut etre beaucoup plus les esprits que le groupe anglais et elle a peut etre apporte quelquechose de nouveau a la musique asiatique, je ne sais pas. C'est juste que ca nous touche beaucoup moins.
Dir en Grey a reussi a remplir des salles en France, le titre des jeux Olympiques de Pekin s'est vendu a presque 200 millions d'exemplaires et "la Macarena" a ete numero 1 dans plus de 13 pays. C'est quand meme dur de relativiser un succes planetaire et de savoir qui est connu ou qui laisse une trace indelebile dans le monde la musique.
Juste pour dire que si un groupe ne marche pas ailleurs, c'est pas toujours parce qu'il y a un dictat des chansons anglophones, du racisme et nier le fait que ca puisse etre trop exotique.
C'est plus complique.

B'z a apparemment vendu plus de 75 millions d'album mais impossible de savoir si une partie de ces ventes ont ete faites a l'etranger.

Sakana Oji a ose, moi non. Enfin, faut pas oublier qu'on est toujours le ringard de quelqu'un...
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Aux Etats-Unis, il y avait Steve Jobs,
En France, il y a toujours Paul Emploi.

[Odon V]

[shikalover]

Je precise quand meme qu'on ne se tape pas toutes les productions americaines, qu'elles soient musicales ou cinematographiques. On nous laisse justement ce qui est exportable. Je t'invite a regarder le billboard chart americain, tu auras une idee du nombre d'artistes totalement inconnus. Certaines choses sont faites dans le but d'etre exportees ou sont assez universelles pour l'etre, d'autres non. Et les reseaux de diffusion auront beau avoir toute la puissance qu'ils veulent, le public a le dernier mot. On peut leur faire gober certaines choses mais pas toutes, il faut quand meme que l'image, la musique, la production et la vente soient savamment dosees pour plaire. (Petite pensee pour Jean Pierre Francois et Stephanie de Monaco)

[Pied]

[Odon V]

Salut à vous Shikalover et Pied!

En parlant d'adaptation, j'avais aussi pensé à Dylan adapté par Hugues Aufray, même si les versions françaises ont perdu en force, cela reste un exemple, et il doit y en avoir d'autres.

Shikalover, je pense que nous voyons les choses de manière différente.

Tu comprends sûrement ce que je veux dire quand je parle des kanjis sur les uniformes de Dragon Ball. Evidemment que ne pas les comprendre n'empêche pas la compréhension de l'histoire. Mais il y a une multitude d'éléments évidents pour le lecteur japonais qui se perdent chez un lecteur étranger. Cela n'empêche ni une réception réussie ni une appréciation de l'oeuvre.

Pour les bandes dessinées franco-belges, je pense que c'est pareil. Qu'est-ce qui empêche par exemple de traduire Tintin, Astérix, la trilogie Nikopol de Bilal ? (même si c'est déjà fait pour Tintin) Moebius et Taniguchi ont même collaboré ensemble. Les Japonais ne comprennent pas les jeux de mots et les références culturelles d'Astérix ? Rien n'empêche d'adapter, tout comme pour chaque traduction (il y en a déjà un bon nombre). Surtout, on ne se donne pas la peine d'essayer.

Enfin, je ne planifie rien, je ne suis pas éditeur. Simplement, je ne peux pas m'empêcher de faire part de ce que j'aime aux autres. Je montre des bandes dessinées franco-belges à tous mes amis japonais, et quand bien même cela prend du temps à présenter et à expliquer. Il est évident que je ne me promène pas dans Tokyo avec un exemplaire des Bidochons et que je ne le tends pas au premier passant venu en le sommant de le lire en français, de le comprendre et de se marrer.

Mais les Bidochons, je pourrais bien essayer, à titre personnel, de les montrer à mes amis japonais qui ne parlent que japonais et les faire lire à ceux qui sont francophones. Et je doute que cela soit absolument inadaptable, même si au final l'adaptation japonaise n'évoque pas exactement la même chose que l'original au public francophone.

Pour la musique c'est pareil, que ce soit Trenet, Brassens, Arthur H ou d'autres francophones que j'affectionne, je les fais découvrir aux Japonais autour de moi. Je pourrais garder tout ça pour moi et rester indifférent, mais c'est impossible. Bien sûr, quand il y a un rapport de confiance c'est plus facile de faire écouter aux gens des choses différentes de ce qu'ils entendent habituellement.

C'est pareil dans l'autre sens, je fais découvrir les artistes ou groupes japonais que j'affectionne à mes amis non-Japonais. Et dans les deux sens, je ne suis pas une maison de disques, je ne tente aucune aventure commerciale en France ou au Japon. En tant qu'individu, je transmets simplement des passions à d'autres. B'z en est une, et jusqu'à aujourd'hui il n'est pas interdit d'en parler sur internet.

[jolan]

Un article interessant sur pourquoi la Jmusic strodlamerte

Sinon concernant la Jpop, je n'ai pas trop d'avis sur la question, juste ca me faisait delirer quelques annees auparavant d'entendre des phânes francais de B'z ou Chage et Aska chier sur la ringardise de Johnny Hallyday et Francis Cabrel.

[Maitre K]

Je ne suis pas tellement d'accord avec l'article sur le fait qu'il y aurait un manque d'originalité dans l'indies japonais. Je pense que c'est à peu près comme partout ailleurs (du moins la ou il y une scène major importante): pas mal d'artistes qui essayent de reproduite ce qui marche, et un petit nombre qui tente quelque chose de vraiment original. A noter qu'originalité n'est pas toujours synonyme de qualité par ailleurs.

Par contre, je suis plutôt d'accord sur le manque d'accessibilité des artistes indies à une exposition médiatique importante et surtout sur la cherté des salles de concert. C'est le système qui veut cela: très belles salles, équipement de qualité et équipe technique qui connait son boulot, booking extrêmement facile même pour un groupe inconnu. Le revers de la médaille: les salles font retomber toute la responsabilité financière sur le dos des artistes qui se produisent. Pour résumer en gros: les salles travaillent pour faire venir des artistes pas des clients. Remplir la salle n'est pas leur "problème".
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I'm so gifted at findin' what I don't like the most
So I think it's time for us to have a toast

[sakana ôji]

[Maitre K]

[sakana ôji]